由陈凯歌执导，黄轩、染谷将太、张雨绮等主演的《妖猫传》12月22日上映。电影以盛唐为背景，通过张雨绮饰演的春琴身上发生的连串怪事触发剧情起始。在选择这样一个奠定电影基调的角色时，制片人陈红力荐张雨绮出演。日前，记者采访了张雨绮，在她眼中，这次春琴让她演得特别崩溃，甚至元气大伤。
张雨绮演绎唐代白富美
在电影《妖猫传》中，张雨绮以春琴的外表“精分”成春琴、妖猫、杨贵妃、白龙，这四个角色都有着完整且不同的灵魂。春琴是一个典型的唐朝白富美，生活幸福美满，即便这只是角色本身的单纯所误认的假象；妖猫带着复仇的目的附身春琴，假扮杨贵妃、白龙，讲述了一段三十年前的秘密。
记者：春琴是电影中被妖猫蛊惑的女人，您怎么理解这个角色？是否为角色设计了一些表情或动作来展现出被蛊惑前后的差异感？
张雨绮：春琴这个角色，我觉得她就是一个唐代的白富美。导演第一次跟我讲这个角色的时候，他形容春琴就像一个小孩，是一个很无知很天真的人，她的命中会发生什么样的事情是她无法掌控的。那个年代的女孩子，虽然很早结婚嫁人，但其实她们的年龄都很小，然后她又是在一个非常好的家庭中长大的千金小姐，所以她是一个被保护得很完整、很单纯的女孩子。至于她跟老公的关系，也是一个被宠爱的少妇的感觉。所以导演一直在装发上要求她既有妩媚的东西，又不失纯真。
记者：最喜欢哪套衣服？
张雨绮：每一套都喜欢，但印象最深刻的就是出场那一套。我觉得颜色搭配上面还是比较大胆的，袖子和本身上衣的部分颜色是分开的，两个袖子是橘红色，身上是白色，还大胆采用了露腿装。我觉得这是一个非常创新的设计，唐朝就是那么一个富有创意的年代，那个时候人们对于审美的理解，往往不低于当今社会现代的文化。
陈凯歌是电影界的诗人
除了形象上的契合，张雨绮的演技也是塑造春琴这个角色所必需的，她的柔媚与霸气、爆发力，是在唐朝群像中脱颖而出的关键。张雨绮本人也是个“猫奴”，这让她对角色的塑造有了更多“自然反应”。在拍戏期间，她会不知不觉地模拟猫态，精细到猫手摆放的位置、猫走路的样子，陈凯歌导演对她的表演赞誉有加。
记者：拍摄过程中有没有特别难拍的镜头啊？
张雨绮：哪一场戏都不好拍，对于那种强度的戏来说，我已经有一定的心理准备。拍摄时我并不怕工作强度、吊威亚或是长镜头，又或者是体能和表演结合在一起的，这些拍起来都还好，反而是我一直都没有琢磨透开场。电影开场在剧本中就是轻描淡写的两句话：春琴坐在家里的庭院中间，对着池塘吃西瓜。这个吃西瓜怎么吃呢，怎么在一开始就让大家对这个人物有感觉？其实越是轻描淡写的东西越难演。
记者：跟陈凯歌导演的合作有何收获？
张雨绮：陈凯歌导演在中国电影界更像一个诗人，他的作品就像每一首都可以流传永久的诗词一样，有着他非常具有特色意境的风格，这次拍摄过程中，我体会到导演对于演员的这种深切的关心。我也拍过很多导演的戏，我觉得演员和导演之间轻松的交流是至关重要的。就我拍摄的风格上来说，我是完全要跟导演绑在一起，这是他的作品，我是他的工具，我需要很投入很清楚地知道他的目的是什么，这一场戏每一个镜头、每一句台词，他要达到什么样的情景，我是不惜一切代价去跟导演交流。像陈导这样经验丰富的导演，他一下子就能让演员很准确地知道，我面临的是什么样的情况，在这场戏里我需要拿到的有分量的东西，很清楚、很明确。演员在这种导演的调教下，对我们的表演是一种滋养。
记者：有特别学习猫的特点，表现在角色中吗？
张雨绮：没有，那个其实演着演着就自然而然上身了，当时我也不知道，等演完之后我才感觉到，大家都说我走路都特别像猫步，我还很惊讶。演的时候我脑袋里什么也没想，就想着怎么能把这几个角色演好。因为那几场戏比较复杂，她一会是猫，一会是春晴，一会是杨贵妃，换来换去的。其实那场戏演得我特别崩溃，演完之后觉得，大概我半年都拍不了戏了，元气大伤。
《妖猫传》目前正在热映，有不少观众看了影片，觉得张雨绮也非常适合杨贵妃这个角色，但其实在片中张雨绮在屋顶那场戏里已经传递出了杨贵妃的神韵，显然，春琴这个角色相比杨贵妃，更加复杂且多面，而春琴的魅力，还带有一丝丝神秘感，她是一个谜一样的女人，既是妖猫案的受害者，也是娇猫的化身，她必须在狂野、惊惧、凶残、疯魔、痴癫等多种极端气质中自由切换。可以想象那是怎样的一种变化多端，从一开场在庭院中与妖猫对话，挖出槐树下的铜钱，是闺中少妇不知愁式的闲适与慵懒；变身妖猫后，在屋顶上行走，吟诵“云想衣裳花想容”，既有妖的鬼魅，也有贵妃的惊艳，更有令人惊惧的强大威慑力。这些复杂多变的戏码，不同的人格，被张雨绮演绎得浑然一体，与秦昊、黄轩、染谷将太等实力男星大飙演技，毫无破绽。
城市信报记者吴鲲
[编辑: 焦琳]
