男儿膝下有黄金”,方励充满争议的一跪让吴天明的遗作《百鸟朝凤》在5月14日票房激增4倍,一举破千万元,5月15日的排片也从此前的最低0.7%增长到了7.3%。但无论是这部电影还是方励的举动都是特例,此后的艺术片很难靠这种“非常”的营销方式提升在市场上的生存空间。正在举行的戛纳国际电影节上,华语片24年来第一次尴尬地“零入围”,更让人唏嘘中国电影艺术与市场的冰火两重天。
零存在感:华语片24年来最尴尬
一年一度的戛纳国际电影节正在举行中,从世界电影的角度来看,这个最具权威性的国际电影节保持了其一贯的水准,佩德罗·阿莫多瓦、达内兄弟和朴赞郁等大师名导都有新作入围主竞赛单元,即便是“一种关注”单元中,都有是枝裕和这样的大导演的新作亮相。
但是对华语电影来说,这是无比尴尬的一年,没有任何一部华语电影入围任何一个单元,在组委会从1869部报名作品中筛选出来的50多部参加主竞赛单元、午夜场、特别展映、一种关注等各单元的新片中,华语片是彻底的零存在感,而上一次出现这种情况还是在24年前的第45届戛纳国际电影节上。
中国电影市场近年来蓬勃发展,电影票房以每年超30%的速度增长,已成为仅次于美国的全球第二大电影市场,在戛纳这样的电影艺术盛会上,却完全零存在感,只靠千奇百怪的蹭红毯艺人刷话题,艺术创新的缺失无疑值得反思。
亚洲其他国家中,日本电影的艺术成就有目共睹,今年有两部作品入围一种关注单元,韩国电影的艺术水准近年来突飞猛进,今年在主竞赛单元(朴赞郁《小姐》)、一种关注(延尚昊《釜山行》)和午夜场(罗宏镇《哭声》)均有代表作品。伊朗和菲律宾也都有电影入围主竞赛单元,新加坡、以色列和柬埔寨也都有影片参加展映。
新人匮乏:廉颇已老接班者难觅
贾樟柯认为“零入围”有一定的偶然性,可能很多导演都在拍摄期,没有新片推出。绝对的“零入围”固然罕见,华语电影近年来在欧洲三大电影节上“存在感”较低的局面却并不少见,2014年的戛纳电影节上,同样是主竞赛单元零入围,只有张艺谋的《归来》参加了非竞赛展映和王超的《幻想曲》入围了一种关注单元。2013年的柏林国际电影节上,只有张艺谋的《山楂树之恋》入围了新世代单元和陈凯歌的《赵氏孤儿》参加了官方展映。
曾几何时,张艺谋、陈凯歌、姜文和贾樟柯等导演,都是通过在欧洲三大国际电影节上斩获重要奖项走上巅峰。如今,能获得三大国际电影节青睐的华语片导演依然是这些老面孔,包括侯孝贤、娄烨、王小帅等人的创作节奏都在放缓。而且很多老牌导演都已过了艺术创作的巅峰期,一些人干脆转向商业片领域。
今年,81岁的伍迪·艾伦带着他的第46部长片作品《咖啡公社》,第三次以开幕影片身份来到戛纳,创下了影展纪录,他自称“我感到自己无比年轻,充满活力”,对继承父母的百岁基因也充满信心,并调侃如果有“愚蠢”的投资人愿意继续出资,自己还会一直拍下去。像伍迪·艾伦这样在心态和艺术上都不老的导演,我们没有,能接棒的青年导演尚不知在何方,近年来一直致力于扶持韩杰等新导演拍片的贾樟柯也说:“后续能够进入重要电影节的年轻导演这几年确实很匮乏,有后继乏人的感觉。”
市场残酷:艺术片难以站着挣钱
让子弹飞》之后,姜文有一句名言是“站着就把钱给挣了”,但事实证明,在当下电影市场上“站着”挣钱还是挺难的,他的《一步之遥》就遭遇了滑铁卢。而方励为了《百鸟朝凤》真的跪下了,虽然这一举动引起了巨大的争议,但应了那句老话“男儿膝下有黄金”,方励这一跪立竿见影,《百鸟朝凤》在5月14日票房激增4倍,一举破千万元,36.6%的上座率也远高于《美国队长3》的21.1%。5月15日的排片顺势大幅上涨,从此前的最低0.7%增长到了7.3%。
但是,《百鸟朝凤》的这次强势“逆袭”是一部“非常电影”的“非常营销”,作为中国第五代导演“教父”的吴天明遗作,《百鸟朝凤》承载了无数中国电影人的情感,李安、张艺谋等业内大佬纷纷站出来为其说话,方励也不是《百鸟朝凤》的投资人,而是在影片遭遇发行困难时,主动出钱出力的“志愿者”,因此他这一跪无关个人利益得失,反倒多了悲壮的色彩,博人同情。其他的文艺片很难遇到像方励这样豁得出去的志愿者,主创上阵一哭二闹三上吊的话,效果可能会适得其反。
目前在映的另一部文艺片、陈柏霖主演的《再见,在也不见》,导演之一是去年凭借《心迷宫》大获好评的忻钰坤,也是去年金马影展的开幕影片口碑不错,但首日票房只有331万元。
期待扶持:盼专项资金能伸援手
贾樟柯认为,要提升中国电影在艺术上的水准,仅靠电影节或北京电影资料馆这种艺术中心的推动远远不够,要形成一个链条完整的艺术电影工业体系,完善国家在政策层对艺术电影的补贴扶持,以及建立支持艺术电影播放的院线、网络平台等渠道,依靠政府和市场的力量共同促进艺术电影的创作有正常的成本回收。
即使在盛产好莱坞大片的美国,也有完善的艺术院线,20万人口以上的城市至少有一家艺术影院,而且这些艺术影院大都位于中产阶级的核心活动区,这些影院有的是个人所有的盈利性影院,有的是政府或美术馆、博物馆、大学等艺术机构所有,有各种艺术基金的扶持。
而在法国,1959年就通过了《电影资助法》,建立了“劫富济贫”的电影产业体系,在法国售出的每张电影票都需缴纳10.72%的基金,由法国国家电影中心分配,主要用于中小成本电影的制作和资助艺术影院购买设备等。我国目前也每年将5%的票房收益用作电影专项资金,去年10月1日正式实施《国家电影事业发展专项资金征收使用管理办法》,也将文艺片纳入了重点支持的范围,这在电影业界引来好评,然而,如何界定“文艺片”,具体的补贴标准有多少,业内期盼有相关的细则。
本报记者 王法艳
《卡萨布兰卡》女星马德琳去世 享年92岁
据悉,曾参演《卡萨布兰卡》《八部半》等影史经典名片的法国女演员马德琳·勒博(Madeleine Lebeau)在臀骨受伤后于5月1日在西班牙去世,享年92岁。马德琳出生于法国上塞纳省,16岁即在影片《Girls in Distress》中出镜,1941年参演了《良宵苦短》,但只是个小角色。1942年,马德琳被华纳选中,在《卡萨布兰卡》中饰演Yvonne,影片收获巨大成功,截至今日依旧被视为影史最伟大的爱情片之一。马德琳生前曾与法国男星、一同出演《卡萨布兰卡》的Marcel Dalio有过一段婚姻,但于1942年离婚。之后马德琳嫁给了费里尼御用编剧图里奥·佩尼利,后者于2009年逝世。马德琳的晚年都隐居在西班牙,也算是在安逸与平静中离去。王宇
（来源：半岛网-半岛都市报）
