她曾是北京郊区房山师范学校的老师，在简单平静的日子里，从没忘记自己的梦想；她是用心笔耕耘的编剧，多次获得中国电影华表奖及中国长春电影节最佳编剧奖……本期“深入生活 扎根人民——文艺名家讲故事”栏目邀请著名电影编剧、国家新闻出版广电总局电影剧本中心副主任苏小卫讲几个小故事。
事实永远大于编剧
我写电影《赢家》缘起于天津田径运动员孙长亭的一场报告会。在对越自卫反击战中，孙长亭受伤失去了左腿，但他没有躺在军功薄上享受国家抚恤，而是刻苦锻炼，成为了一名出色的田径运动员。他共获得了5枚金牌并打破了一项世界纪录。虽然命运对他很残酷，但他在讲述经历时，却带着一份轻松，那种坦然与坚定深深打动了我。创作，就是要写这种牵动人心的东西。选取一些故事点，再加上一些戏剧特有的矛盾冲突，最终写出了《赢家》。结果，这一人物形象得到了观众的普遍认同、理解和接受。
刚开始接到影片《沂蒙六姐妹》编剧任务时，我是推辞的。因为我对过去的事情不了解，但王坪导演再三邀请，我便硬着头皮接了下来。写完以后，王导对我说：“走吧，咱俩一起去沂蒙山看看。 ”在沂蒙山呆了一个星期，我接触到了“沂蒙六姐妹”的原型，老人们的身体都很好，用亲身经历给人们当“活教材”。回到北京，我把采访到的故事，与以往沂蒙山六姐妹的事迹对应起来，编在了一起，写出了一个新的剧本。我慢慢悟出：编剧不能太自负，不能太轻浮，不能闭门造车、乱编乱写。写出一个剧本容易，但是写好一个剧本却很难。
我在故事中积累成长
再说说创作电影《唐山大地震》的事情吧。唐山大地震发生的时代正好和我的成长时期吻合。 1976年，我十多岁，虽然不在唐山，不是一个亲历者，但是北京同样也经历那场地震的波及，我也在抗震篷里住过一段时间。怎么在电影中把唐山大地震这么大个事件装进去，需要一个切口。张翎的小说《余震》就有一个很好的切口。
电影中的儿子学习不好，妈妈特别着急，在给他姐姐和父亲上坟烧纸时，妈妈就念叨儿子让她失望，而儿子脱口而出：“你当年还不如救我姐呢，就我姐乖，我姐学习好。 ”这话触动了妈妈内心最不能触及的地方，就回手打了儿子一巴掌。剧情中的这个冲突，看起来是剧烈的、大胆的，但背后却体现了编剧对生活、对人物的把握能力。每个故事的创作，每个情节的设置，其实就是编剧对生活的理解和感受，我自己也在故事中不断成长。
最动人的一定是本性
电影《愚公移山》拍摄前，制片方找到我，给我讲了太原钢铁厂“现代愚公”李双良的故事，希望我写出来。 80年代，太钢冶炼的废渣都是倒在厂后渣山，山越堆越高，后来，只能修一条铁路到山顶，开着小火车倒废渣。春秋刮风季节，整个后山都是漫天渣土。退休工人李双良觉得应该做点什么，他与厂方签了份十年承包合同，要移走三个天安门广场大的渣山。李双良雇民工用小板车拉土，从渣山里挑铁块卖了付工钱，就这样小打小闹的干着。后来，李双良发现废渣还能做水泥、烧砖块，就办起了加工厂。七年不到，渣山移走了。过了几年，太钢的人告诉李双良，他的渣山估值有2个亿，按照当年合同中10%的报酬，可以给李双良2000万元。可李双良却拒绝了这笔钱，他认为当年挖渣山那么多人干活，自己不能拿这钱。
这个故事特别感动我，我去太钢见到了80多岁的李双良。他神情淡定而慈祥，那种忠厚、善良和大气是劳动人民和产业工人独有的气质。从他的举止和言行中，我能感到他一定特别幸福，他的幸福不建立在钱和地位上，而是来源于他处处为别人着想的坦荡感和认真做事情的成就感。
电影要传递主流价值观，不管是中国的还是外国的，古代的还是现代的，艺术的追求和责任就是传播真善美。今天，艺术多样化也好，边缘化也好，个性化也好，甚至是强调自我和大家不一样的东西，都是可以包容的。但是，最打动人心的，还得是真善美。
人物简介
苏小卫，笔名思芜、秋实，1960年生于北京。著名电影编剧、国家新闻出版广电总局电影剧本中心副主任，作品多次获中国电影华表奖，本人也多次荣获中国长春电影节最佳编剧。代表作品有：《赢家》、《那山那人那狗》、《说出你的秘密》、《蓝色爱情》、《生活秀》、《暖》、《情人结》、《唐山大地震》等。
