临近春节，演出市场又开始火起来了。但是大部分观众看到的是台前演员的风光，却不知道幕后的艰辛，尤其是那些工作人员，一直在忙忙碌碌却连露脸的机会都没有。
日前，记者探访
话剧《三只小猪》幕后的工作人员，“痛并快乐着”是他们对自己幕后工作的概括，“幕后工作虽然辛苦，但也是我们热爱的事业，尤其是听到观众的掌声，得到承认的那一刻，所有的辛苦都值了”。
化妆师一人包办二三十张脸
话剧《三只小猪》要在下午两点彩排，化妆师姜莉上午十一点就第一个来到了化妆间。影视明星在说起自己多辛苦的时候，通常会提到凌晨三四点就起床化妆，一化妆就是两三个小时，这里边有演员的艰辛，同样也有化妆师的辛劳。姜莉说，影视化妆师还好些，有时候是三四个化妆师伺候一个演员，但是她这个工作有时候是一个化妆师伺候二三十号人。因此，化妆师经常是来得最早走得最晚，“通常是提前两个小时就来化妆。”为此，姜莉练就了快速化妆的本事，几乎每个人的妆都记在脑子，“有时候同一类型的妆太多了，我就必须记在电脑里”。姜莉最高纪录是连续化了五个小时，“真是腰疼胳膊酸的。”
除了面部，头饰也是姜莉的工作。为了寻找到合适的材料做头饰，姜莉有时候去的地方非常可笑，“比如我经常跑旧货市场，可能买个花盆割了之后就能加工成头饰，也可能买个球也能做成头饰。因为青岛没有配套服务，我们只能靠这些怪招。”有时候青岛淘不到合适的头饰，网上也是姜莉发掘的好地方，“比如说淘宝也几乎淘了遍，但是经常买回来没法用，还是得自己做。”
道具师灯光一暗10秒内换道具
离开幕演出还有一个小时，在幕布的后边，一位略显敦实的青年在那里跑来跑去，一会卷卷帘子，一会推推“花草”，一会还扛着根棍子敲打敲打，这位就是道具师兼舞台监督孙华伟，因为经常跑来跑去，还被送了个可爱的外号“孙小腿”。孙华伟说，道具师就是负责舞台的道具，比如《三只小猪》中的录音机、电风扇等，根据剧本的提示，根据导演的要求，进行设计和制作，“比如这部戏中要一个电风扇，电风扇有写实的有夸张的，这次我选择做得像玩偶，考虑的是现在很多小朋友都不熟悉电风扇了，因为大部分在用空调，电风扇像玩偶更能激发小朋友的兴趣。”得到小朋友的认可，是孙华伟做儿童剧最大的动力，“《假话国历险记》中我做的仿真鱼、仿真面包，还有一支大毛笔，里边还有很多机关，小朋友一看都‘哇’地叫了，那时候我就站在舞台旁边，心里是最幸福的。”
除了设计制作道具，把道具搬上搬下舞台也是孙华伟的工作。这个工作要求他不仅要准确还需要争分夺秒，在之前的彩排中，按照导演的要求，孙华伟会把哪一幕需要什么样的道具，具体摆放在什么位置都记牢。换道具也分情况，如果是幕间戏，演员会在幕前演，道具师们就可以在幕后轻松地换。如果只是灯光暗下来，就需要10秒内就得换好道具，因为没有灯光，虽然已经排练过好多次，但有时候也免不了磕磕碰碰。
服装师在车间一忙就是一天
“张奇琦，给我系一下围巾，这个围巾怎么围啊？”“张奇琦，你看这个头套是不是小了点，头发都露出来了。”这次的《三只小猪》不仅人数多，而且造型比较复杂，时间又非常紧张，服装师张奇琦不得不加班加点，“为了不耽误演出，保证工作质量，我已经加班一个月了，而近一个星期我几乎每天加班到凌晨两点”。因为很多服装买不到成品，需要张奇琦一针一线地加工，甚至有些石头都得自己染色。还有一些工作需要找工人加工，为此张奇琦还得下车间，“很多工人虽然会做，但是未必是你心中想要的东西，会表达不准确，你必须站在旁边告诉他们怎么做，有时候工人做不过来，你也得自己上手。”张奇琦在车间有时候一忙就是一天，但是晚上工人就得下班了，自己还得把服装拿回家去继续加工，通常就得忙到凌晨一两点。虽然这些工作很枯燥很辛苦，但是等到演员上台的那一刻张奇琦也会感到由衷地幸福，“真是痛并快乐着，我最喜欢看到的场面就是演员们穿着我设计的服装自拍发到朋友圈，非常自豪。”
张奇琦的工作不仅量多而且要求非常细致，小到服装上的一颗纽扣、一个花纹都得需要她负责，“比如这次的主角小猪，不能是穿上一件衣服就可以了，还得使它有胖胖的感觉，就需要在里边加上海绵，再用胶粘好。”有时候服装还得考虑演员穿脱方不方便、舒不舒服，尤其是夏天，演员穿上这些服装会太热，服装师就会尽量，帮他们考虑一些吸湿性的问题。
舞美师脑中有材料版青岛地图
舞美师刘蕙是一名80后女孩，虽然《三只小猪》才是她的第二部作品，但是已经被话剧院不少人称之为有学院派风格。刘蕙说，自己的工作就是把导演的构思具象化。“话剧不同于影视剧，一方面是要考虑重量、运输等，比如舞台上的树木，另一方面话剧舞台需要一种夸张的效果。”这是舞美师最吸引刘蕙的地方，“看着材料相互转换，发生神奇的变化，比如可以用生锈的铁皮做出枯萎的树叶。”不过，这个转换的过程并不容易，刘蕙就经常思考到底需要用什么材料转换，甚至一次次推翻自己之前的设计。
寻找材料成为刘蕙最苦恼的事情，要用有限的材料丰富场景的制作，“比如《三只小猪》我刚开始想用网格布，但是青岛没有卖的，必须到天津买。为此，我只能放弃这个方案，到即墨的布匹市场寻找替代品。”为了寻找合适的材料，刘蕙基本上跑遍了整个青岛，在刘蕙的脑海中，几乎已经形成了材料版的青岛地图。幕后工作经常被观众忽视，刘蕙却不这样认为，“我觉得前半个小时都是在看景，尤其是孩子容易被色彩鲜艳的东西吸引，通过场景更容易把观众拉进一个特定的空间。”而受到观众的肯定是舞美师最大的快乐，“我虽然不能直接获得，但是台前的演员会告诉我，说观众认为这景做得非常漂亮，那就是我最快乐的时候。”
文/记者 刘礼智 图/记者 高绪亮
（来源：半岛网-半岛都市报）
