12月22日，由高满堂
编剧，陈宝国、牛莉、冯远征、蒋欣主演的电视剧《
老农民》将要登陆北京卫视。该剧是高满堂历时五年创作的以“农民”为题材的史诗巨作，也是“工农商”三部曲的收官之作。在接受采访时，高满堂表示，工农商是社会的主体和中坚力量，电视剧却一直忽视他们，因此他一直有个梦想，想把新中国成立以来农民走过的路书写下来，给当代人看，也留给我们的子孙。
工农商三部曲
他们是主体我们却总忽略
电视剧《老农民》从农民无法割舍的土地讲起，从新中国成立初期的土地改革到互助组、合作社、人民公社、家庭联产承包制……一直到2006年国务院取消农业税。整部剧用编年体的叙事结构娓娓道来，每一个历史事件都清晰地呈现在观众面前，加上牛大胆、马仁礼、灯儿、乔月这些鲜活的人物穿插其中，一部长达半个多世纪的农业发展史跃然纸上。该剧不仅展现了中国农民坚忍、吃苦耐劳、勤俭节约的品质，还艺术性地对农民、农村、农业的发展以及中国社会的进步发展进行了浓缩，可以说是一部中国当代农民的奋斗史诗。
高满堂说，创作《老农民》是因为他在做完《闯关东》系列后一直想写一个“工农商”三部曲。在高满堂看来，“我们有8亿农民，有大量的产业工人和商人,他们是社会的主体和社会的中坚力量，但是多少年来，我们的电视剧忽略了他们”。于是，高满堂下定决心先写了代表“工”的《钢铁年代》，之后写了代表“商”的《温州一家人》，目前《温州两家人》也在拍摄了，最后写这部代表“农”的《老农民》。
作家要下基层
五年走访六省200多人
高满堂想写“工农商”三部曲，按顺序也应该先做“农”再做“商”，为什么把“农”放到了最后边？高满堂认为，创作有一个颠扑不破的真理，那就是“作品要上去，作家要下去”。他不太熟悉农民，虽然他当过知青，也写过《北风那给吹》《雪花那个飘》等，但不深入下去，他就没底气写这部戏，“写《温州一家人》《温州两家人》的时候，在经商方面，温商都说不过我。写《钢铁年代》的时候，关于钢铁，你说不过我。做《老农民》，我仍然想坚持这个，关于农民，谁也说不过我，除非我不干，我要干一定要做到极致”。
所以，高满堂用了五年的时间，走访了六个省，包括山东、河南、辽宁、河北、浙江和黑龙江，采访了当年的工作组组长、初级社长、高级社长、人民公社社长、县委书记、市长，一直到主管农业的副省长，前后达200多人。当主体和人物确定以后，高满堂开始阅读大量同时期的作品，比如费孝通的《乡土中国》、赵树理的《套不住的手》、高晓声的《陈奂生上城》等等，“有的是批判性接受，有的是深入学习和贯通”。
与观众“对话”
靠的不是灌输而是沟通
这样一部主题如此厚重的作品，能否得到年轻观众认可？高满堂说，不是现在的观众不愿意接受这些题材，而是我们讲得不好，“我们讲得有毛病，强调四个字，教育灌输。我想，中国文化的功能经历了三个时代，上世纪二三十年代，文学的功能是什么？启蒙和救亡。新中国成立以后文学功能是什么？教育和灌输，不管愿意不愿意听，往耳朵里灌。今天我们的艺术功能是什么？娱乐至上，我不评判”。
在高满堂看来，与当今观众“对话”，靠的是沟通，“我曾经说过，我们很多作品有意义，没意思。还有一种颠倒过来了，有意思，没意义。一个好的叙述者，应该是既有意思，还有意义，才能和今天的观众对话。讲述历史，不是面对学生翻开课本，不是焊接，两块钢板焊到一块，传承永远是潜移默化的”。所以在《老农民》里，高满堂特别注意情感和情趣四个字，情感就是爱情戏，情趣就是牛大胆和马仁礼啼笑皆非皆成文章，“在看这部电视剧当中，我们既有泪水，也有欢笑，又有情趣，又有幽默，但是看完这部电视剧之后，让年轻观众觉得既有意思，又有意义。就是一句话，愿意看才能传承，不愿意看一切都扯淡”。记者 刘礼智
（来源：半岛网-半岛都市报） [编辑: 张珍珍]
