揭秘⑦丨青岛东方影都助力《流浪地球2》技术升级，专访视效总监徐建：太空电梯名场面是这样来的

半岛全媒体记者  王悦

坠落的太空电梯、飞船穿梭时的撞击、被陨石击毁的城市……春节档《流浪地球2》上映以来好口碑爆棚，无论是设计理念还是视效制作难度皆升级，再次打破了国产硬核科幻的天花板，而这部影片的“精加工车间”就在青岛东方影都。作为《流浪地球2》的视效总监徐建与团队在这里参与创作了《流浪地球》《刺杀小说家》《独行月球》等爆款之作，而这次《流浪地球2》又有哪些技术升级？让我们听他来揭秘。

CG特效＋实景

呈现太空电梯名场面

《流浪地球2》的所呈现出的太空电梯，令人叹为观止。《流浪地球2》视效指导、MORE VFX视效总监徐建在接受采访时告诉记者，这个工程量太大了，整个设计和制作的过程非常慢。因为要呈现这个大场景，事先要画好设计草图，再进行实体制作，每一步如同一个高级的工业设计零件一样，里面有很多细节，力求让观众在电影里面看得很清楚。“对于大家所提到的太空电梯片段，我们运用了CG特效与实拍想结合，在青岛流亭机场搭建了发射平台人员入口的局部，又在东方影都搭建了太空战梯轿厢内部环境。此外我们所看到的发射平台的视觉大场景以及升空的所有外景，基本都是通过CG特效完成的。”

从《流浪地球》2200个特效镜头，到《流浪地球2》3300个常规特效镜头、1000多个面部特效，徐建介绍，本部电影的视效体量大，不仅视效镜头的多，且每个视效镜头里的信息量也是《流浪地球》第一部的三四倍，有的甚至五六倍。视效类型也多样化，包括地面部分、天空部分、太空部分、空间站内等。

值得一提的是“面部特效”的运用，对于影迷来说最直观的就是“刘培强”吴京、“朵朵”王智这对银幕情侣面貌变年轻了，面部肌肤自然润泽，而沙溢扮演的吴京师父变得又老又胖。徐建也提到，《流浪地球2》相较于《流浪地球1》在技术上实现了很大的突破，即数字减龄和数字变老，在以往的电影中并没有如此大规模的尝试过。

在东方影都实现剧本可视化

优化流程节省拍摄时间

“东方影都的动作捕捉虚拟棚是我见过最好的场地。”徐建说，“棚的硬件设施、动捕头、内部网络等都是中国最好的，同时它又和整个东方影都基地相勾连，进入场地拍摄后，我们可以同时从美术部门、从摄影部门、从动作部门、演员部门等得到很多支援。这相较于一个动捕棚单兵作战的环境，营造了更好的拍摄环境。基于此，我们在东方影都完成了流浪地球剧本的可视化，并完成了初步的粗剪。”

在东方影都先进设备的助力下，加速了影片拍摄的时间化和标准化，对于整个流浪地球的实际拍摄和后期特效有很强的指导性。通过虚拟拍摄的剧本可视化，能够使拍摄人员拥有更清晰的定位，更准确地去执行，进而节省工作时间。

徐建认为，“一部电影的视效团队应该是像剧组的美术团队或是摄影团队一样，有担任主创的一部分人，还有从天南海北来的艺术家、技术专家来到剧组工作。如果《流浪地球3》再启动，我会尝试一下这种工作模式，届时会有大量的视效相关的工作人员，在剧组拍摄期间入驻到影视基地中。”