影视观察|70后的“中年爱情”能打过90后吗？《爱情神话》和《以年为单位的恋爱》热映，同为爱情片“气质”迥异

半岛全媒体记者　黄靖斐

每一个档期都少不了爱情片，在贺岁档和跨年档上映的影片中，就有两部国产爱情片《爱情神话》和《以年为单位的恋爱》上映，而且呈现出不同的“气质”：一个讲述70后的“中年爱情”，一个则是具较高90后年轻人的情感困境。观众层面不同，也意外地导致同时热映的同一类型影片并没有“对战”的感觉。据猫眼数据，截至1月4日18:00，《爱情神话》上映12天票房1.74亿，《以年为单位的恋爱》目前5天累计票房1.39亿。虽然两部影片并没有成为现象级爆款，但告别悬浮和套路，给国产爱情片提供了更多元的“出路”。在热度和话题之下，两部影片的主创也接受了记者采访，解析对70后和90后“爱情片”的不同呈现。

中年爱情：更克制也更“自我”

据猫眼数据，截至1月4日18:00，电影《爱情神话》上映12天票房1.74亿，豆瓣评分高达8.3，很多观众反馈“第一次看这样的国产爱情片”。

  电影塑造出了国产爱情片罕见的“中年群像”，通过老白与三个女性角色之间的“情”来塑造出了一个真实的城市中年群像，但这并不是“争夺”男人，而是讲述女性视角的“爱情观”，在整体的气质上带着一种明显的“高级感”。而这一视角正是创作者导演、编剧邵艺辉的个人表达，“身边的确有很多好朋友，一些70后的女性，大多都是那种快乐的单身女人，她们都很酷。”

从处理方式就能够看出，中年人对待爱情更讲究分寸，既疏远又显得有一些暧昧。比如老白试图追求性格独立的李小姐，每次给李小姐发消息，都会思索再三，每一个字精心打磨。邵艺辉透露，她比较喜欢有故事的男女之间交锋的故事。“像两张白纸那种，我不太喜欢，两张白纸其实相爱很容易，但没去看过别的风景。对于成年人，爱情没有那么重要，其他的‘情’比爱情更丰富。曾经沧海难为水的中年人，如果还能去爱，肯定跟年轻时候分量不同。”邵艺辉说，人到中年会更明白，“自我”永远是最重要的。所以他们在感情里总是显得很克制，“希望观众看完这部电影，能够看到人性和感情的多样性”。

   影片有上海中产的“情调”，同时也一点没有掩盖生活的气息，这种生活质感的“城市小品”在国产片中太过于稀少，也是《爱情神话》能够被文青们所喜欢的关键原因。很多家长里短的鸡毛小事，处处透露着中年人所遭遇的种种心酸。比如老白，就是一个更接地气的成年上海男人，他跟妻子离婚，不理解儿子的想法，事业也高不成低不就……作为一个青年导演，邵艺辉极具生活化的捕捉能力和对中年中产群体的塑造能力罕见的出色。

青年观众：对职场打拼下的爱情更有共鸣

《以年为单位的恋爱》对于吸引16-24岁的年轻受众下了功夫，也都很巧妙的在打“跨年一晚”的时间差，上映5天累计票房1.39亿，豆瓣开分6.0。

 影片讲述的是“他愿意把整车苹果都给她，可她只想要一个梨”的故事，诠释了年轻男女陆鹿珊（毛晓彤 饰）与创业中的江宇（杨玏 饰）的真实恋爱。两个独在异乡的北漂青年，在相识、相恋之后，将爱情从童话拽回现实生活，江宇是一个“梦想家”，而陆鹿珊内心住着的是个“实干家”，比起江宇想给的“证明给你看我能行”，她更想要的是稳定和陪伴。

从影片本身来说，北漂一族在职场打拼、相互取暖的爱情故事，面对各类诱惑的动摇和爱情的迷茫，两个人的相爱、争吵、分手等桥段，都让当下更多年轻人感同身受。这些故事在很大程度上，其实就是小镇青年自己的人生经历，极具代入感，这也是国产爱情片下沉到小镇青年观众后的选择。

  很多观众评价《以年为单位的恋爱》是“最真实的爱情电影”，“好像复刻了自己的吵架常用语”， 影片中的很多扎心台词行业引发热烈讨论，“我需要你的时候你在，这才是我要的安全感”、“最好的前任就要像死了一样，不要再打扰对方的生活了”，引发很年轻观众们共鸣。导演黎志透露， “在故事创作的时候，就希望用陆鹿珊和江宇代表大多数当下年轻人在爱情中可能会遇到的问题。但更希望让观众看到，爱的力量非常强大，能够让两个因为矛盾和误会而错过的人，还有机会重新正视和面对自己的情感。”

现实困惑：高口碑低票房成爱情片“标配”

国产爱情电影实际的市场表现，一直存在着票房的叫座与口碑的叫好之间极难兼得的撕裂现象。 爱情片是院线电影市场的一大主力类型，但国产爱情片往往票房和口碑不成正比而一直被人所诟病。现象级的《前任3》《比悲伤更悲伤的故事》《我在时间尽头等你》《你的婚礼》……这些爱情片让人看到爱情片强大的消费需求，但也令人疑惑，高票房低口碑就是国产爱情片的标配吗？

三四线城市观影群体的扩张，“80后”“90后”年轻观众异军突起，对于下沉市场来说，“得年轻观众得天下”，《以年为单位的恋爱》算是用小体量撬动高热度、高票房的国产爱情电影的正常案例，但在口碑方面，影片的创作者还应该有更多的空间，让高口碑和年轻观众更加匹配。

另一方面，《爱情神话》当然拓宽了爱情片的类型，征服了文艺青年，却很难赢得青年观众的市场，缺乏足够阅历的观众很难理解影片的内涵。疫情之后观众的观影热情被不断分流，如果普通观众无法总结出电影的精髓，单凭口碑吸引观众入场是非常困难的，对于创作者来说，类型创新必须要考虑的是如何降低观影门槛。

从产业的角度上看，并不能说国产爱情电影作品稀缺，只是不够丰富好看，拥抱更多元的“爱情观”是当下国产爱情电影的重要课题。就像《爱情神话》这样一部需要长期发酵口碑的影片，如果元旦档有新片口碑垮掉，它会在后期排片上获得一定的补位。